Disques

Pourquoi « Geister Duo » ? La question est souvent revenue au fil des concerts. Ce nom est emprunté à la dernière œuvre pour piano de Robert

Händel et Scarlatti réunis ? Jadis à Rome (pour une joute musicale devant le gratin des cardinaux), à Venise (lors d’un bal masqué où Scarlatti reconnaît le

On ne se rend pas toujours bien compte de la révolution que Beethoven a fait subir aux accompagnements de chansons populaires. Avant lui, les musiciens

« Une œuvre comme celle-ci n’est écrite qu’une fois tous les cent ans ! » Telle fut la déclaration de Dmitri Chostakovich à l’issue de

A première vue, la musique folklorique et la musique classique peuvent être considérées comme deux formes d’expression artistique opposées : l’une découle d’une culture fondamentale

Tout se transforme, se métamorphose sans cesse. L’organisme, molécules et particules, en expansion, en mutation permanente, comme des cellules qui prolifèrent autant qu’elles se détruisent.

Ce programme parle de l’amour, de la mort et de la consolation. La profondeur de l’écriture de Liszt magnifie le piano qui devient l’expression d’une

Centre de gravité de ce disque, les Visions fugitives forment vingt pièces reliées ensemble par leur numéro d’opus et leur titre, n’étant pas forcément désignées

Pour l’interprète, la curiosité est une grande qualité ! Tout au long de ma vie professionnelle, en parallèle avec le répertoire « normal » du

Ah, Rachmaninov ! La pureté et la chaleur, œuvre de la plus belle et généreuse âme ; d’une éternelle mélancolie réconfortante. Musique de lumières, d’ombres,